導(dǎo)讀

作為一部主旋律作品，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《江山如此多嬌》在劇情內(nèi)容、角色人物和藝術(shù)審美等方面表達(dá)獨(dú)特、內(nèi)容出彩。該劇引發(fā)年輕觀眾的情感共鳴和共振，或能夠給脫貧攻堅(jiān)題材文藝作品帶來更多啟迪與思考。

目前，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《江山如此多嬌》已播出過半。在觀看過程中，清新的感受撲面而來，時而讓人熱血沸騰，時而讓人熱淚盈眶，時而讓人會心一笑。這部劇由湖南省委宣傳部指導(dǎo)、湖南省廣播電視局和湖南廣播影視集團(tuán)旗下湖南衛(wèi)視、芒果超媒、芒果TV、天娛傳媒聯(lián)合出品，已于1月10日登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場、芒果TV全網(wǎng)獨(dú)播。作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”重點(diǎn)劇目，該劇以青年視角展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)，成為2021年脫貧攻堅(jiān)題材作品中的一抹亮色。

一

耐人尋味的“如此多嬌”

與同類脫貧攻堅(jiān)題材作品相比，電視劇《江山如此多嬌》的獨(dú)特之處在于：通過湘西故事，真正挖掘并闡釋出“扶貧先扶志”這一脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的核心與本質(zhì)；通過描繪青年人在扶貧工作中的理想主義信念和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，緊緊抓住脫貧攻堅(jiān)題材創(chuàng)作的精神內(nèi)核；通過呈現(xiàn)貧困村百姓的淳樸團(tuán)結(jié)和對美好生活的向往，體現(xiàn)出以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這些都讓這部作品具有了“根”和“魂”。

從劇名來看，《江山如此多嬌》頗具詩意，突出了歷史與精神內(nèi)涵的“傳承”。從當(dāng)年黨帶領(lǐng)人民艱苦卓絕打下紅色江山，到如今深入踐行綠水青山就是金山銀山這一理念；從劇中“脫貧二代”濮泉生繼承父親濮家巷的遺志，以及一代又一代的黨員干部扎根貧困村，記下厚厚六大本扶貧日記，立下“不脫貧、不離開”的誓言，其志未改、其魂依舊。正如第10集中，碗米溪村全體村民為了讓臨時返回工作崗位的扶貧干部沙鷗拍攝夜景“全家?！?，每家每戶點(diǎn)起了篝火，連懶漢“麻迷糊”也用打火機(jī)點(diǎn)亮微弱夜色。那一團(tuán)團(tuán)火焰宛若星星之火，也匯聚成脫貧攻堅(jiān)的燎原之光。

《江山如此多嬌》主要講述的是湖南省澧水市庸城縣坐龍灘鎮(zhèn)碗米溪村的脫貧故事，卻沒有僅僅局限于一地一事。而是通過碗米溪村這一小切口，借由高度濃縮提煉的脫貧故事，全面、真實(shí)、典型化反映我國扶貧工作中具有普遍共性的實(shí)施困境與解決方法，探索具有普適性的國家敘事，并借此描繪我國脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的整體概觀。

這部劇沒有“說教味”，沒有滿嘴政策宣講、端著架子的扶貧干部，沒有振臂高呼、一蹴而就的脫貧功成，也沒有非黑即白、非好極壞的正負(fù)面角色。開篇濮泉生便用“抹著昂貴的口紅，喊著廉價的口號”怒懟省臺記者，成為火遍全網(wǎng)的“泉泉語錄”。該劇更加注重闡述脫貧攻堅(jiān)全過程，將扶貧工作中的困難和問題，青年扶貧干部的成長，被扶助農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)困境和觀念行為轉(zhuǎn)變，以及如何擺脫貧困的解決方案一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭，在戲劇沖突中逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前。每集片尾都會播放2-3分鐘的微紀(jì)錄片《江山如此多嬌·創(chuàng)作札記》，與每集劇情內(nèi)容相呼應(yīng)，讓真實(shí)扶貧人物及其扶貧成果呈現(xiàn)出來，“一虛一實(shí)”，相得益彰。

二

展現(xiàn)真實(shí)自然的常態(tài)化脫貧故事

《江山如此多嬌》采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，矛盾沖突集中，劇情節(jié)奏簡潔明快。劇情展現(xiàn)的是典型化的社會生活常態(tài)，劇中人物的喜怒哀樂跟生活中的普通人沒有區(qū)別。其矛盾沖突主要體現(xiàn)在：青年理想主義與現(xiàn)實(shí)的沖突、扶貧工作復(fù)雜性與因地制宜解決問題的強(qiáng)沖突、貧困農(nóng)民的陳舊觀念與時代發(fā)展變化的沖突、新舊代際差異的沖突等，讓劇情如同剝洋蔥般層層展開、層層遞進(jìn)，也讓觀眾在故事推進(jìn)過程中引發(fā)情緒共鳴。

一是不回避真問題，具有現(xiàn)實(shí)針對性。與同類題材作品相比，這部劇將社會生活中真實(shí)發(fā)生的事件搬上熒屏。在故事中，還鮮見地探討了扶貧專款挪用、違反計(jì)劃生育貧困戶納入建檔立卡戶、貧困農(nóng)民種養(yǎng)殖受騙、鄉(xiāng)村醫(yī)院人才供給不足，以及鄉(xiāng)村醫(yī)生資質(zhì)考核、工作待遇等問題，并一一克服這些脫貧難點(diǎn)和問題，即“實(shí)事求是”，真正為百姓著想。如在14集中，苗醫(yī)廖匠嘎為了給大女兒湊錢買復(fù)習(xí)資料和生活費(fèi)，在懸崖上采集巖耳，不慎掉落骨折，由此引發(fā)縣委會對鄉(xiāng)村醫(yī)生委培和提高待遇的討論，并承諾為學(xué)醫(yī)回報家鄉(xiāng)的貧困大學(xué)生免除學(xué)費(fèi)與生活費(fèi)。

二是劇情內(nèi)容出乎意料，又符合邏輯與常理。與同類題材相比，《江山如此多嬌》這部劇最出彩的地方，是劇情內(nèi)容邏輯合理，尊重“法與情”“理與情”等中國社會常理，并非常重視細(xì)節(jié)。如濮泉生私自挪用建設(shè)路燈的扶貧專用款項(xiàng)改造小學(xué)教室，被扶貧工作隊(duì)隊(duì)長趙磊實(shí)名舉報。出于“法”，縣里給予濮泉生違紀(jì)處理，而出于保護(hù)青年干部的工作積極性的“情”，縣里沒有對他調(diào)離或免職，而是讓他繼續(xù)留在碗米溪村脫貧。劇中對貧困農(nóng)民的刻畫沒有刻意渲染苦難，也沒有極力煽情，而是通過劇情點(diǎn)出部分貧困農(nóng)民在面對利益時的現(xiàn)實(shí)、狡黠、不愿作為，同時也有面對困難時勇于拼搏、團(tuán)結(jié)奮斗的復(fù)雜性格。細(xì)節(jié)方面，劇中依次出現(xiàn)的各級黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，在工作場合均佩戴黨章；羅晉飾演的村支書濮泉生，在暴雨中搶送龍鎮(zhèn)長時滿身黃泥，挑扁擔(dān)時脖子上系毛巾擦汗，等等。這些細(xì)節(jié)都讓劇情更加符合邏輯，真實(shí)自然。

三是深入生活，著力挖掘社會生活的真實(shí)。曾有12年廣電媒體記者工作經(jīng)歷的編劇王成剛，具有對政策方針和社會實(shí)踐的精準(zhǔn)把握。為凸顯生活的真實(shí)感，編劇在湖南山區(qū)進(jìn)行了為期三個月的實(shí)地采風(fēng)，與上百位扶貧隊(duì)長和村支書促膝交談，獲得大量根植于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)細(xì)節(jié)，“只有編劇走下去，作品才能走上來”。導(dǎo)演安建提出“不是演員在演戲，而是角色在生活”創(chuàng)作原則，要求演員從造型、動作到臺詞都要完全融入當(dāng)?shù)孛袂?，并在開機(jī)前要求所有演員均推掉全部商演和通告，集中進(jìn)行了為期兩周的劇本圍讀和生活體驗(yàn)，親自上山學(xué)習(xí)插秧、養(yǎng)蜂等農(nóng)活。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)驯绱诵拍?，才讓這部劇呈現(xiàn)出溫暖、鮮活的質(zhì)感?！芭_詞很有代入感，角色也都太接地氣”，觀眾評論道。

三

脫貧攻堅(jiān)作品也可以很“潮”

《江山如此多嬌》的藝術(shù)審美水準(zhǔn)較高，山村風(fēng)景秀麗，脫貧青年干部的服飾和座駕均很“潮”。絕大多數(shù)貧困農(nóng)民儉樸卻不骯臟，即便是每天酒不離身的懶漢“麻迷糊”，衣服也只是破舊。劇中展現(xiàn)的2016年，更多通過沒有移動信號、不通自來水、醫(yī)療衛(wèi)生等體現(xiàn)貧困。這恰恰體現(xiàn)出，戲劇真實(shí)不是對社會生活一絲不差的還原，而是通過典型化、藝術(shù)化的加工，讓劇中所呈現(xiàn)出的價值取向、觀點(diǎn)表達(dá)直指生活現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。正如劇中主人公的雙關(guān)語“干凈，也是一種尊嚴(yán)” 。

一是群像人物塑造立體鮮明。《江山如此多嬌》采用群像式的人物創(chuàng)作模式，從縣委書記、縣長、鎮(zhèn)長、村支書到普通村民，共計(jì)17個人物都提煉自真實(shí)生活的典型人物形象。眾多角色都具有各自鮮明立體的性格特征和形象塑造，完全不會臉盲。除了求真實(shí)干的“摩托書記”濮泉生、美麗智慧的記者沙鷗外，老族長惹阿公、麻迷糊、電喇叭、田老八等村民也精彩紛呈。特別是網(wǎng)紅喜妹堪稱“土家族版李子柒”，在沙鷗帶領(lǐng)下拍攝短視頻，弘揚(yáng)土家蠟染、苗繡、釀酒等傳統(tǒng)文化。值得一提的是，這部劇也是同類題材當(dāng)中少見的、沒有打著扶貧旗號談戀愛的脫貧攻堅(jiān)題材作品。正值花樣年華的濮泉生和沙鷗，在共同的扶貧事業(yè)惺惺相惜、攜手相伴，這種革命友誼般的暗生情愫，點(diǎn)到為止卻更加動人。年輕觀眾在討論時也替他們著急，“我們?yōu)殄浕橐龃笫虏偎榱诵摹薄?/p>

二是呈現(xiàn)祖國大好河山，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化與民族風(fēng)情。這部劇中更多通過鏡頭來呈現(xiàn)山河壯麗、山川秀美，沙鷗每每開著紅色吉普車進(jìn)村前，鏡頭從宏偉大橋上略過；堪稱“山路十八彎”的險峻盤山公路,也是主人公們進(jìn)城的必經(jīng)之路。此外，這個苗族、土家族混居的村落，地處深山、生態(tài)優(yōu)良，村里有溪水潺潺，大雨將來時翠綠山頂飄過潔白云霧。該劇將少數(shù)民族特有的風(fēng)俗習(xí)慣巧妙融入故事，也是推動主線劇情發(fā)展的重要抓手之一。故事開篇不落窠臼，暴雨山洪即將爆發(fā)，碗米溪村里土家族、苗族一年一度的斗牛大賽正在緊張進(jìn)行；濮泉生為了給超生戶電喇叭家爭取建檔立卡戶的資格，與縣長據(jù)理力爭，受到警告處分，村里人安排“長桌宴”認(rèn)可接納了他。此外，打苗鼓、趕花、吃新、鋼火燒龍等傳統(tǒng)文化與少數(shù)民族習(xí)俗也輪番上演，這些情節(jié)既能給觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)，也是劇情延展的關(guān)鍵。

期待后續(xù)的情節(jié)中，《江山如此多嬌》的主人公繼續(xù)發(fā)揮青年人的創(chuàng)新思維觀念，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們共同擺脫貧困，走向致富和“扶志”的道路。也期待所有的脫貧攻堅(jiān)劇都具有扎根生活、迎難而上的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，真正創(chuàng)作出引領(lǐng)風(fēng)尚、服務(wù)社會、鼓舞人心的精品力作。

（作者單位：國家廣播電視總局發(fā)展研究中心）